编者按：唐代宰相韩秀墓的发掘引起了考古界和艺术史界的高度关注。韩休是历史上一位正直的学者，他的儿子韩璜是举世闻名的《五牛》的作者，并记载在《石渠宝鸡》中。这不禁让人思考。尤其是墓室内绚丽的壁画，似乎预示着更多的可能性。北壁的山水画是迄今为止所见的第一幅独立山水画。其用笔、用墨、用色堪称写意山水画的源头。 9月29日，故宫博物院研究院等单位主办的“韩秀墓壁画与韩滉《五牛图》学术研讨会”，似乎在探讨某种事情发生的可能性。为此，本刊发表两篇有关韩秀墓壁画的文章，希望引起更多人的关注。
2014年3月至11月，陕西省考古研究院、陕西历史博物馆、长安区文物局联合组成团队，对唐丞相韩秀夫妇墓进行发掘。该墓位于西安市长安区大召街道办事处郭庄村南100米处，属唐代长安城南少陵原始山脉。西侧有著名的魏氏家族墓、郭子仪家族墓、长孙无忌氏墓；南侧是武惠妃竟陵；东侧是唐代宰相杜如晦的家族墓。
韩秀夫妇合葬墓为单室砖室墓，墓室呈长坡，平面呈“刀柄”形，坐北朝南。由墓道、五通洞、五天井、六龛、砖封门、石门、甬道、墓室、棺床组成。其中，在墓口发现了韩秀及其妻子刘氏的墓志铭一份。甬道和墓室内装饰有精美的壁画。墓室四壁（含穹顶）共绘有壁画十一幅，其中南壁一幅，东壁一幅，北壁两幅，西壁六幅，穹顶一幅。四壁绘有朱雀、玄武、高士、山水、音乐、舞蹈等图像，顶部绘有日月星辰图。壁画的制作方法是：先在砖室壁上抹一层厚0.7厘米的草拌泥，再抹一层厚0.2厘米的白灰，压平即可。然后在上面画壁画。先用黑炭画出草稿，然后用墨线勾勒出人物和树枝，再用淡墨与色彩融为一体。
1. 穹顶的壁画
穹顶顶部布满了星图，星座被涂成土黄色。顶部的银河似乎是从西南向东北分布，北斗七星看不清。东墙南端中下部，用去骨法以黄彩绘圆形太阳。太阳内部，一只扇动翅膀的太阳鸟被涂上黑色，显得模糊。对面西墙南端中下部绘有黄色圆月。月亮的内部似乎是黑漆玉砌成的，没有杵，也不清楚是不是像蟾蜍。
图一：韩秀墓南壁朱雀
2. 南墙上的壁画
走廊内入口处，采用红色光影作为入口的入口。由于甬道和墓室呈刀柄状，南墙东部较窄。靠近入口处的下部，仅用黄色的光影形成一朵直立的如意云。南墙西侧有一只红鸟翘翅向东飞翔。该画宽217厘米，高200厘米（图1）。先用黑色勾勒出红色鸟的轮廓，然后用红、黄等颜色将羽毛调和成鱼鳞状。细长的脖子向前伸展，长长的钩状喙张开并露出舌头，发出叽叽喳喳的声音，眼睛睁得大大的，火焰状的冠羽在后面流淌，脖子上系着一条短丝带。翅膀呈扇形并向上翻。长而宽的尾巴上翘成三簇。尾羽涂黄、红颜色，形成波浪状图案，尾尖涂黑色，形成火焰形状。腹部布满鱼鳞。腿又长又细，爪子又宽又尖。一腿向前弯曲伸直，另一腿伸直在地上，仿佛在奔跑，即将飞翔。剩余的空白处以黑色勾勒，黄、红两色晕染出嵌入空白处的如意云纹。
图2 韩秀墓东壁乐舞
3.东墙上的壁画
东壁为乐舞图，仅北面部分残缺。该画宽392厘米，高227厘米。全图共画了14个人。根据画面布局，可分为北部的女乐队、中部的舞者、南部的男乐队（图2）。
北方女子乐队由五名女子和一名男子组成。从北到南第一位的是一位正直的女音乐家，大部分都已经堕落了。只见她的头发扎成日式发髻，看起来就像穿着绿色的丝织物。下身是一条黄色的及地裙子，脚上穿着黑色的高跟鞋。她手中的仪器已经看不见了。第二、三、四女乐师盘腿坐在长方形地毯上，呈半弧形。毯子中央饰有散落的黑点，呈四瓣花形状，边缘内圈以黑色绘制，形成双线组成的长条，内嵌珠纹。 。毯子的四个边缘涂黑色，形成流苏图案，并涂黄色。弄脏。
第二个人侧身向南，只剩下上半身。头发梳成日式发髻，方脸，鬓角丰满，眉毛宽高，鼻宽嘴小。穿着圆领和中袖衬衫。双手握住笙，发出演奏般的声音。
第三人面朝前，面稍偏南。将头发梳成发髻，从中间分开至颈部。圆脸，宽眉，目视前方，高鼻翼宽，嘴巴紧闭。身穿黄色圆领宽袖上衣，下着长裙，双臂弯于胸前，手中握着拍板。
第四人身体面向前方，头微低，面朝南方。她的头发梳成日式发髻，太阳穴抱住脸庞，脸型是方圆的。他眉毛宽阔，凤眼大睁，鼻翼宽阔，嘴巴紧闭。身穿圆领宽袖汗衫，浅绿色丝绸斜披在肩上，下着高腰长臂的黄色裙子。盘腿而坐，将钢琴放在膝盖上，双手做出弹奏的姿势。
第五人位于第三人的下方，他的上半身已经看不清了。她身穿高腰长臂条纹裙，盘腿坐在地毯上弹奏竖琴。
女歌手下方是一个侧身鞠躬的男子形象，高60厘米。这个姿势，看上去就像是一个奔跑、顽皮的孩子。男孩向前伸开双臂，上半身穿着衬衫，下半身穿着长裤。然后他被涂上黄色油漆并重新粉刷。那人头上戴着一个高高的发髻，发髻的四条腿似乎都盘在发髻下面。他方脸，身穿白色圆领中袖长款袴袍。他的双腿向左和向右分开。他穿着黑色软底高跟靴，腰间系着一条黑色皮带。右手握着一根细细的黑色棍子，左臂斜举，手掌朝外，仿佛在指挥着整个音乐和舞蹈的表演。
中间的舞者位于整个画面的中间，由一女一男两名舞者组成。北侧有一位女舞者站在圆形地毯上，身体微微转向北方。她的头发梳成发髻，浓密的头发中分，披在肩上。她有一张方脸，饱满而圆润的脸颊涂着黄色，阔叶眉毛，睁着大大的眼睛。身穿交领窄长袖黄色汗衫，肩上披着绿黑色草叶和小花的宽长丝绸。下身是一条高腰的及地裙子，一只高跟鞋的鞋尖露在裙子外面。右臂屈肘，手藏于袖中；左臂向下倾斜并向外翻转，呈翻袖状。圆毯内圈饰一圈珠子，外圈饰一圈宽瓣形波纹，最外圈饰一圈珠子。地毯的边缘被淡黄色弄脏了。
图3：韩秀墓北壁玄武山水画
男舞者也站在与上述图案相同的椭圆形地毯上。舞者的身体微微转向南方，头部转向北方。她的头发梳成球形高髻，并用黄色手帕包住，扎成髻状。手帕两端在前髻下方打成蝴蝶结。脸型圆润，面颊饱满，眉毛宽而短，鹰钩鼻高，翼宽，大口厚唇微张。身穿黄色圆领直襟袴袍，宽长袖，腰系黑色宽皮带，脚穿尖头软底条纹鞋。右肘微屈，手藏于长袖内，左臂斜举，肘部向后弯曲。右腿直立，脚趾着地。左腿在膝盖处弯曲并向后抬起，使整个身体表演旋转舞蹈。
男乐队由七名胡族和汉族组成。人物圆脸，身穿圆领长袍，跪坐在方形地毯上。地毯的图案与女乐队地毯基本相同，只是中间饰有黑色五瓣花，内圈为长方形并有标准的镶珠图案，外圈为宽幅流苏纹，最外圈饰一周珠纹。
从北到南第一人是半跪而立，面朝北，似是后来加上去的。将卷发垂至颈部，中间分开。眉宽而短，眼深目宽，鼻长鹰钩高，鼻翼宽大，上唇留小胡子，下颌留短须。身穿圆领直胸宽袖袍，腰系黑色宽皮带，脚穿软底尖头鞋。单腿跪下，单腿弯曲膝盖下蹲，举起右臂，掌心向前，左手握在胸前，伸出食指。
第二个人盘膝而坐，侧身向北。头发梳成高髻，用黄手帕包成髻。手帕两端在发髻前打成蝴蝶结。他的眉毛又粗又短，眼睛又深又宽，鹰嘴高，鼻子长，翅膀宽，上唇有小胡子。身穿绿色圆领中袖长袍，怀中抱箜篌，似在嬉戏。
第三个人也是跪坐，侧身向北，头上也裹着与第二个人一样的围巾，只是露出了高高的丸子头。他颧骨高高，眉毛又宽又短，眼睛又深又大，凝视着前方。他鹰钩鼻高，鼻子长，嘴巴紧闭，上唇留着小胡子，下颌长着大胡子。身穿淡黄色圆领长袍，怀中抱琵琶，右手执拨，左手拨弦。
第四个人也是跪着坐着，看上去是个汉人。他侧身向北，头发扎成球形高髻，裹着围巾的发髻与第三个人一模一样。脸颊饱满，鼻子高，翅膀小，嘴微撅着。他的上唇上留着小胡子。身穿圆领宽袖长袍，腰间系一条黑色宽皮带。双手握住排箫，发出吹奏的声音。此人面前，横放着一架长形钢琴，钢琴表面有一排用黑色装饰的四瓣花。
第五人侧坐跪着，面北。头上缠着黄色头巾，头巾飘在脑后，头顶上的白色头巾扎成高耸的四瓣花形状。他脸颊丰满，眉毛短而宽，眼睛向前看，鼻子高而鹰钩鼻，嘴巴小，嘴唇厚。身穿浅绿色圆领宽袖直襟长袍，腰间系一条黑色宽皮带，双手执铙钹，做出击打的姿势。
第六个人影是一名汉人，同样盘膝而坐。他的脸型、发髻、头饰、服装、腰带都与排箫演奏者相同，只是他的袍子涂成黄色，手里拿着竖笛，就像在演奏一样。
第七个人影站立并漂浮在地毯上，仿佛是后来画的。头饰、发髻、围巾与眼前的排笛、短笛演奏者一模一样，但他的脸却像个外国人，宽而短的眉毛，睁得大大的凤眼，斜视前方，一副外国人的样子。高鼻子和宽翅膀，微张的嘴和长上唇。下颌有小胡子和大卷胡须。身穿圆领宽袖及地淡黄色袴袍，腰间系着黑色皮带，双手插袖拱于胸前，仿佛在观看一场舞蹈。
东壁乐舞图余留白，镶嵌树木、花卉、植物、山石等，用黑色描绘南北两端翠竹丛生。人物画背面（上）用黑色勾勒出柳树、桂树、枣树、松树的轮廓，用绿色晕染树叶和树干。画面下端散布着黑点的花朵、草叶、顽石等。
图4：韩秀墓北壁景观
4. 北墙上的壁画
北墙上有两幅壁画（图3）。西侧为玄武画，宽180厘米，高195厘米。由于盗窃和破坏，玄武龟的尸体已经脱落，只剩下蛇身。蛇盘绕在结上，形成椭圆形光环。用黑色勾勒出蛇身花瓣状的鳞片，然后用黄色晕染。蛇身的孔洞中镶嵌着约五朵飘逸飘逸的云彩。孔径外四角饰有浮云。先用淡墨勾勒云朵轮廓，然后用黄色晕染。
东侧为一幅山水画，宽217厘米，高194厘米（图4）。画面四周用红色围成方形框，框边宽5厘米。
图5：韩秀墓西墙树下高适图
5.西墙壁画
西墙上砖檐下有6幅图画，均为高士树下图（图5）。首先用红色阴影制作了六个垂直的长方形宽屏框，总长397厘米，高186厘米。每幅画宽54厘米，高174厘米，画框宽5厘米。从南到北的第二幅、第四幅已被盗，其余四幅完好。画的上方有茂密的树木。树下站着一个身穿宽袖长袍的高大男子。袍下端两侧绘有淡雅细纹，似显仙气之气。人物下方用黑色勾勒出几块顽石，周围用黑色画出花朵和草叶。
第一幅画南侧中上部有一棵高大的松树，枝叶茂盛。树上有两只向北飞的大雁。树下站着一个高大的男人，身高53厘米。他侧身朝北，头戴羽毛般的高冠，头发梳理挽在冠下，脸颊圆润，涂着红色，精神抖擞，眉毛细弯，凤目圆睁，他目视前方，鼻子高，翅膀宽，嘴巴撅起，上唇很长。下巴上有小胡子和短而稀疏的鬓角。右侧身穿宽襟宽袖及地黄袍，腰系腰带，双腿微叉，脚穿黑色软底高齿鞋。双臂下垂，肘部弯曲，双手交叉于胸前，藏袖。
第三幅图南侧中上部画一棵高大的柳树。枝条以黑色勾勒，枝叶以绿色染成。柳树上有两只向南飞的鸟。树下站着一位老仙，身高五十八厘米。他侧身而立，面朝北，头发高髻，头过膝。包子上缠着手帕，围巾下垂。他的脸很瘦，额头上布满了皱纹。眉毛宽而长，向前，眼睛深陷，颧骨高，鼻子高，嘴唇撅起，上唇留着短须，下颌有稀疏的银须。身穿黄色宽襟宽胸长袍，右袖。腰间系着一条白色宽腰带，垂在两腿之间。脚穿软底高齿鞋，双腿并拢并直立。双臂下垂，肘部弯曲，双手五指并拢向前伸展，掌心朝下。
第五幅画北侧中上部有一株高大挺拔的槐树，枝干粗壮，枝干用黑色勾勒，叶子染成绿色和黄色。树顶上有两只向南飞的鸿雁。树下立一仙人，高68厘米，回望北方。头戴高耸的羽毛冠，头发梳理并拉在冠下。面颊圆润，眉毛宽横，鼻高翼小，嘴巴紧闭。上唇有短胡须，下颌有稀疏的短胡须。身穿左侧大翻领宽袖及地黄色长袍，腰间系着一条长带。脚穿软底高齿黑鞋，双脚并拢，直立。双臂下垂，肘部弯曲，右手握着黑色短柄，如意。左手平放在胸前，五指微屈半握，掌心向上。
第六图北侧中上部画一棵高大的松树。树干被黑色勾勒，叶子被染成绿色和黄色。树上，两只长着尖嘴的鸟（鹅）展开翅膀，向南飞去。树下有一仙人，高66厘米，侧身坐北朝南。头戴高耸的黑羽冠，银发梳理拉在冠下，精神抖擞，宽额头，粗黑眉毛，高鼻宽翼，小嘴厚唇，上唇留着小胡子。 ，以及下颌上的大胡子。身穿浅黄色长袍，翻领左下摆拖地，袖口似有红色宽荷叶边，内衬圆领荷叶边衬衫，双手交叠于胸前，隐袖。双脚都摔倒了。
韩秀墓南北墙西侧绘有红鸟、黑玄武图，技法细腻，气势宏伟。这种布局和内容在开元、天宝时期较为常见。迄今所见最早的是开元二十四年（736年）魏慎墓[1]，其次是天宝元年（741年）李显墓，天宝四年（745年）苏思绪墓。 ） [3] 等墓十余座。
墓西壁高适树下图为六屏布局，各屏独立成框。这种题材和形式的壁画在其他唐墓中也有发现，如著名的韦深墓中的《树下仕女骑马图》。山西等地的屏风数量和布局与陕西不同。屏风数量有四、六、五、八等，分布于墓室的一面或多面墙壁上，多见于西壁。距离韩秀墓最近的布局是苏思绪的墓。
东壁乐舞图以墨线勾勒，用黑黄、蓝青、石绿、石墨、赭红等色彩平绘，有人物、花卉、树木等。此类壁画在李贤墓、苏思绪墓、富平朱家岛村唐墓[4]、陕西勉世昌唐墓[5]等地都曾发现。然而，他们却都是一群音乐舞蹈，场面仿佛是一场宴会。喝酒的时候，乐队对面还有观众。李贤墓中发现了一人唱歌、一人跳舞的场景，其绘制时间比韩秀墓晚两年。因此，从目前的考古发现来看，韩秀墓中发现双带、双舞形式的乐舞图，尚属首次。
北墙东侧的山水画是目前发现的第一幅单体山水图像，极为珍贵。唐懿德太子陵(706)[6]、章怀太子陵(706)[7]、解敏太子陵(710)[8]、惠庄太子陵(724)[9]等皇室高层家族墓葬中发现有山、石、树的图画，但都是作为其他主图的陪衬。富平朱家岛唐墓和长安武惠妃竟陵墓中还发现了六幅山水屏风。此次发现的山水画性质发生了变化，从纯粹的墓葬装饰壁画转变为绘画。它可以填补唐代山水画中尚未发现实物的空白，弥补中国山水画发展中缺失的环节。同时，其绘画笔法和透视也为鉴定唐代山水画提供了依据。
（作者单位：陕西省考古研究所）
笔记：
[1]陕西省考古研究所、西安市文物保护考古研究所，《唐长安南郊韦神明墓清理简报》，《考古与文物》 ，2003 年第 6 期，第 26-39 页，第 43 页。
[2]《唐代李贤墓发掘报告》陕西省考古研究所编，科学出版社2005年版。
〔3〕陕西省考古研究所唐墓工作组，《西安东郊苏思绪墓清理简报》，《考古》1960年第1期，第30-36页。
[4]景增利、王晓萌，《富平县新发现的唐墓壁画》，《考古与文物》，1997年第4期，第8-11页。
[5]陕西省考古研究所，《西安西郊陕西棉纺十厂唐壁画墓清理简报》，《考古与文物》2002年第1期，第16页-37。
〔6〕陕西省博物馆、干县文教局唐墓发掘队，《唐懿德太子墓发掘简报》，《文物》，1972年第7期，第26-31页。
[7]陕西省博物馆、干县文教局唐墓发掘队，《唐代章怀太子墓发掘简报》，《文物》，1972年第7期，第11页。 13-35。
〔8〕陕西省考古研究所、富平县文物管理委员会编着《唐代闽亲王墓发掘报告》，科学出版社2004年版。
〔9〕陕西省考古研究所编《唐代徽庄王李毅墓发掘报告》，科学出版社2004年版。
