霍去病墓石刻陈列长廊。
汉武帝与少将霍去病
那么，这些巨大的石刻为何会出现在霍去病的墓地里呢？起源是什么？让我们沿着石雕的记忆，回到那个动荡的汉朝。
公元前206年，西汉王朝建立，历时70多年，直至汉武帝。
汉武帝之前，文帝、景帝实行休养生息的政策，创建了“文景之政”。但自汉朝建立以来，屡遭匈奴掠夺。为了稳定局势，文景时期一直与匈奴保持和平政策。
汉武帝即位后，他深刻认识到，如果匈奴不摆脱北方的不稳定，汉朝就不可能真正强大起来。想要除掉匈奴，就必须主动出击。由此，汉朝诞生了中国历史上几位著名的陆军将领——李广、卫青等，其中最具有传奇色彩的就是青年将领霍去病。
霍去病是名将卫青的侄子，十七岁时首次出征，率领八百骑兵深入敌境数百里，杀得匈奴四散奔逃。汉朝封他为骠骑将军，驰骋河西走廊、祁连山，六次率领大军征伐匈奴，并一度追击主力。他率领数千公里之外的匈奴，开辟了西域之路，消灭了大量敌人，建立了不朽的功业，为汉朝带来了和平。汉朝多次提出要为他修建一座与他的名声相称的宫殿，都得到了霍去病的客气感谢，并留下了千古名言——匈奴不灭，家无事可做。 ”。 5月12日，茂陵博物馆副馆长韦谦涛向记者讲述了汉武帝与霍去病的故事，“然而，西汉元寿六年，上天忌妒人才，霍去病年仅24岁，年仅18岁就病逝。汉武帝与霍去病父子同病相怜，这远远超出了汉武帝的预料。王朝对霍去病的去世非常悲痛，为了表彰他为保家卫国做出的不朽贡献，将他与茂陵合葬，并沿长安列队前往茂陵送行。谥景焕侯，修霍去病墓，形似祁连山。”
游客参观匈奴马踏石刻。
《马践踏匈奴》中国石雕经典
霍去病墓的形状酷似匈奴居住的祁连山。墓上有坚固的岩石，墓前有石人、石马。还有马践踏匈奴、卧马、跃马、石人、人熊、吃羊的妖怪、野猪、卧虎、卧牛、卧象、青蛙、蟾蜍、石鱼（1）、石鱼（ 2）、石刻铭文（1）左司空、石刻铭文（2）左司空、石刻铭文（3）平原乐陵苏伯牙霍居易等十余件国宝均为群雕。其中《马踏匈奴》被公认为霍去病墓石雕群中的主体雕塑，是中国石雕史上不朽的经典。
战马如风，驰出渭桥。弯弓辞汉月，插羽断骄……这就是大诗人李白笔下的霍将军战马。相传霍去病的战马高一尺，胸宽三尺，红鬃铁蹄，威武无比。此马一直伴随霍去病出征，日行千里，夜行八百里。它叫的时候，口哨声很大，奔跑的时候，蹄子里充满了风。雕像中的战马长190厘米，高168厘米。它筋骨强健，四足如柱。它昂首挺胸地站着。马腹下的敌人仰面躺着，左手握着弓，右手握着箭。他的双腿蜷缩起来，像狼一样挣扎着。他的胡须和头发都凌乱了，看上去更加惊慌失措，一副既不肯投降又无可奈何的表情。
雕塑家把马的形象塑造得坚实有力，姿态雄伟，气势磅礴，象征着当时的汉军强大、威严、所向无敌。战马的巨大体型和马蹄下败将的卑微形成了强烈的对比。采用写实与浪漫相结合的手法，采用人与马对比的形式，形成了悬殊的场面。 “古代工匠用娴熟的刀法，雕琢出形神兼备的刚健马体。他们的艺术表现手法采用了圆雕、浮雕、线雕的综合方法，使作品显得古朴苍劲， “题材处理大胆、巧妙，表现力丰富，通用性强。”兴平市文化和旅游局副局长、茂陵博物馆馆长田慧说。
对于《践踏匈奴马》雕塑的雕刻手法，历史学家梁思成认为，该马体型相当大，形状极其驯服，而且腿也不是空心的，所以上部为实心雕塑，下部为实心雕塑。部分是浮雕，其中一条后腿微微抬起。休息。马下仰卧着一个匈奴，面目狰狞，长须大耳，手持长弓，爬不起来。雕塑家吴为山表示，古老而笨拙的技法让这件作品完美地形成了线、面、形体交融的造型，加上写意的笔触，直抒胸臆。考古学家王子云在《西汉霍去病墓石刻》一文中说，匈奴骑马是在造型的解剖和动态上充分表现朴素的作品。这是西汉造型艺术的独特风格，非常恰当地体现了内容与形式统一的完整性。
伏虎。
作家和石虎对视一眼
1979年的冬天，一位年轻人来到茂陵博物馆，默默地看着霍去病墓前的石雕伏虎雕塑。三天后，他仍然不肯离开。
冬日的黄昏，一切都很安静。该男子“胆怯地站在周围很长一段时间”，并且“非常爱伏虎”。他视《伏虎》为“一生所见唯一的艺术杰作”，“欣赏良久，叹息不已”。无尽”。
这个年轻人就是后来的大文学家贾平凹；这只卧虎就是霍去病墓石刻中的国宝级文物伏虎。
三年后的春天，贾平凹写了一篇题为《卧虎说》的文章并公开发表。静静地看着蹲着的老虎，他在文章中写下这样一句话：“这不是冲天咆哮的老虎，更不是扑、砍、翻、翻的老虎，它只是想做成一件事。”动，却不动地躺着，内敛却不呆滞，安静而有力，波澜壮阔，躺得恰到好处，正是东方的味道和味道。我们国家的。
如果仔细观察伏虎的作品，你会发现艺术家巧妙地选取了一块长石，稍加凿刻，雕刻成伏虎的全身。身体上的标记。老虎嘴巴紧闭，眼睛睁得大大的，四肢粗壮，爪子贴近地面，尾巴紧紧地缠绕在身体上，凸显了老虎的威猛和狡猾。
据考证，霍去病墓中的这组石刻是元寿六年少府“左司空”部石匠所制。作者采用石材造型手法，融合圆雕、浮雕、线雕等技法，使作品兼具写实与写意风格。它是迄今为止发现的最早、规模最大的石刻群，也是我国现存规模最大的早期石刻群。圆形雕塑。
雕塑家、书法家钱绍武曾这样评价霍去病墓的石雕风格：霍去病墓的石兽、人物，都是因材而雕，充分利用了石材这种体积大、可以保存的材料。很长一段时间，还有他们的纪念碑。性质一致，造型以娴熟的圆雕技法表现。工匠们并不精雕细刻，而是根据石材的自然形状进行巧妙加工，使物体的骨肉等某些细节显露出来，粗细对比。让人感觉真实。一旦形状被突出显示，就不需要太多的细节，例如起伏的表面或线条。如果有石马，前肢和颈部之间的天然石头没有被凿掉，这增强了马的力量。卧马整体呈一个巨大的三角形，显得更加庄严雄伟。即使马耳等细节已完全风化，也不会损害其整体魅力。全部石刻中弥漫着强烈的阳刚之气，这与石刻的内涵是一致的，与汉代志存高远，吞并万里的社会精神是一致的，继承了秦国的威严。战国时期的楚国。世界上只有中国有如此天然、天然的石雕。
汉代是中国雕塑史上非常重要的时代。汉代的雕塑不同于秦代的细腻写实，而是表现出无限的包容和写意的风格。霍去病墓内的石刻代表了典型的汉代石刻艺术。霍去病墓的石刻生动地记录了汉代的辉煌和繁荣。他们已经在茂陵的土地上屹立了2100多年。而霍去病，这位在大漠戈壁上拉弓射箭的少年英雄，他的绝世风采和保家卫国的人生理想，也在这些石刻中真诚地展现出来。 （记者李向红/摄）
石刻：左司空。
记者手记
刻在石头上的传说
沙漠、硝烟、战马、武士……穿越时空，时间仿佛静止在2100多年前的汉朝狩猎风中。站在茂陵霍去病墓前，我仔细寻找历史的痕迹，审视每一尊石雕。我看到的是艺术与自然的紧密联系。无生命的石雕蕴含着丰富的情感，手工留下的痕迹和雕刻，让眼前的石头瞬间温暖起来。
霍去病墓位于茂陵东500米处。墓前有清代陕西巡抚毕渊所立的“霍去病墓”石碑。霍去病墓由岩石砌成，南北较长。墓高15.5米。汉武帝刘彻为表彰他在祁连山的战功，命人在墓上竖立一块巨石，形成祁连山的形状，并在墓前立石碑。汉武帝颁布“修陵如祁连山”的圣旨，茂陵工地上各类工匠、劳力忙碌起来。在两千多年前的人们心目中，山的意义就与奇禽异兽的存在紧密相连。山上除了植被、流水、岩石之外，也是动物的世界。受这种观念支配的汉代艺术家接受汉武帝的圣旨，修建霍去病墓。他们不仅要塑造祁连山的具体形象素材，还要在山上放置许多野生动物，于是老虎、野猪、妖怪、熊……一件件石雕出现在那里。霍去病墓内石刻气势磅礴，风格豪放，造型古朴。它们代表了西汉时期独特的以石仿形的石雕艺术。这些石雕都是由整块巨石按照其自然形状雕刻而成。有的注重形式，有的突出表象，形式生动活泼，刀法含蓄简洁，线条清晰，寓意深刻。
石刻：平原乐陵苏伯牙霍居易。
1930年代初，中国金石学家和文物考古专家对茂陵霍去病墓石刻进行了考古研究。他们一致认为，茂陵霍去病墓石刻是中国西汉时期雕塑艺术成就的集中展示，在我国乃至世界雕塑艺术史上占有重要地位。
茂陵博物馆原馆长、研究员王志杰认为，“汉代雕塑堪称汉代数百年来雕塑艺术题材和风格的集中体现。世界上，当年的石雕依然巍然屹立，成为了今天人们所看到的样子。”最早的地面雕塑的遗迹。”
日本考古专家永田秀政在其《汉代石刻概述》一书中这样评论：“中国石刻的繁荣是在汉代之后。因此，汉代石刻是起源，说它们是古典也不为过，我们之所以收集汉代石刻并一一分析，是因为石刻不仅是研究汉代历史的第一手资料。王朝，也是中国石雕的起源和经典。”
“对于自然形成的石头，古希腊雕塑家创作了《掷铁饼者》等希腊风格的雕塑。他们运用平衡的比例，追求最美的线性造型，以便将现实的感性生活与心中的理想形态结合起来。”王朝雕刻家充分利用本土石材引发内心灵感，充分体现天人合一的思想，进一步强调人类精神和情感的沟通，病墓石雕的代表作品，整体雕像庄严雄伟，与汉武帝时期国家富强的雄伟气势一致，展现了一代名将征战沙场的英雄姿态。另外，这批石雕中圆雕、浮雕、线雕的混合运用，是中国雕刻传统中的独特风格，充分体现了我国优秀传统文化的特色。艺术”，文化学者苗宇说。 （李向红）
