中国唐中宗长子李重润墓位于陕西省干县乾陵东南角。该墓已被盗，但仍出土文物1000余件。有太子悼册、俑、三彩器、鎏金铜马摆件等，具有很高的艺术价值。该墓规模宏大，随葬品丰富。墓内壁画较为完整，有画40幅，分别绘于墓道、甬道、天井、前后甬道、前后墓室墙壁上。题材有仪仗队、青龙、白虎、城墙、城楼、乐师、男仆、宫女等，表现了李重润的显赫地位和特殊身份。比如仪仗队中，永泰公主有12把戟，章怀太子有14把戟，李重润有48把戟，都是皇帝级别的。仪仗队共有196人，由陆军、骑兵和车队三部分组成。阵容庞大，气势非凡。还有《鹰图》、《使女图》、《鹰犬狩猎图》、《戟图》等。墓室前室有《侍女图》，南北对称，各有七名侍女。这些壁画色彩鲜艳，画中人物姿态各异，真实地反映了唐代宫廷的日常生活。这批壁画光彩夺目，技艺精湛，宛如一场唐代地下画展。是陕西唐墓壁画的一项重要发现。
李重润，本名李重昭（后为避祖母武则天的忌讳，改名李重润），是唐高宗李治和武则天的孙子，唐中宗李显的长子，他的母亲韦氏皇后（韦皇后）。开耀二年（682年）正月，其父唐中宗仍为太子时，李重润出生于东宫。李重润的祖父唐高宗非常高兴。李重润满月之日，大赦天下，改年号为永春。大足元年（701年）八月，张仪兄弟有幸受到武则天青睐，李重润却被诬陷。据说，李重润和他的妹妹永泰公主李显惠、妹夫魏王吴延吉正在暗中商议张仪兄弟为何可以随意进出内宫。 。武则天得知后大怒，于9月3日将其打死（一种说法是被迫自杀）。李重润去世时年仅19岁。他还聘请了太监裴翠的已故女儿，在暗中结婚，与李重润合葬。
阙楼图是懿德太子墓壁画的一部分。图中的三宫超出了太子使用二宫的标准。显然是按照皇帝“命名坟墓为陵”的礼仪而建的。檐远，斗拱比例大，使塔显得高大雄伟；塔身漆成红色，主要连接点是金铜饰件，给人一种热情、富丽堂皇的感觉：总之，雄伟的红塔，体现了皇家建筑的豪华气派和懿德亲王的显赫地位。在他的一生中。
雀楼内有仪仗图两幅，内容相同，画于唐代懿德太子墓墓道的东西墙上。平均身高296-420cm，宽度976-928cm。当它被揭开时，它被分成四个小部分。画面气势磅礴，人物众多，以山峦为背景，描绘了城墙、城楼和即将出城的仪仗队。阙，建在门之间，应该是宫门前的标志性建筑。图中这座宫殿是三宫，即一座母宫和两座子宫，属于封建皇帝级别。仪仗队分为步兵、骑兵和车队，朝臣在前，战旗迎风飘扬，阵容雄伟。人物相似度极少，展示了初唐绘画艺术的精湛造诣。
画中的塔均由屋顶、塔身、平座、墩（座）组成；屋顶都是阳台式的，这也是最高级别的。因其形象端庄、稳重、高贵，常用于正厅。相传当时大画家吴道子喜欢画这种建筑，故又称“吴宫”。屋脊两端有猫头鹰尾巴。猫头鹰尾巴始于晋代，隋唐时期更为普遍。传说猫头鹰尾巴象征着海中能降雨、灭火的神兽。用于屋顶，起到防火、消灾的作用。建筑面阔、进深各三倍，四周有回廊。塔建在高大的平台上，以飞廊或城墙与主体建筑相连。平台用砖砌成梯形。工匠们以树木和山峦为背景，衬托出宫殿雄伟、高大、庄严肃穆的气氛。
门系是唐代建筑体系的重要组成部分。由于唐代建筑大多为土木建筑，经过千余年的历史演变，其美感早已褪去，难以寻觅踪迹。即便如此，我们仍然可以从文献记载和考古发掘中获取信息。这幅壁画是唐墓壁画中大量建筑形象的代表。唐人唐代绘画的写实性，将为后人研究和了解唐代建筑，特别是石阙楼的建筑艺术提供第一手的形象资料。唐代李桦在《含元宫赋》中描述“左鸾飞，右栖风，两塔翘起成翼”。在对唐长安大明宫含元宫进行考古发掘时，还发现了遗迹。两塔的夯土基础证明含元殿有左右两塔。由于当时尚未发现唐代“三宫”的形制，修复后的含元殿左右宫殿均为单宫。
紧接着塔楼图片之后，是一幅有序排列的庞大仪仗队的仪仗队图片。仪仗队由196人组成，分为步行仪仗队、骑马仪仗队和车队三部分。侍卫们都头戴福头，身穿圆领袍，腰挂箭袋。随后，三辆豪华轿车前，十几名朝臣列队，撑着雨伞、扇子挡风。据《旧唐书·御府志》记载，壁画中所描绘的战车应属于太子在位时所用的轮车。马车前有两把伞、两把圆扇、两把长方形扇。 （唐代刘典·上年局也称伞、圆扇、长方形扇为太子宫廷所用的伞扇。走侍卫和骑马侍卫象征着太子宫廷的左右侍卫。因此，这幅壁画可以说是太子的仪仗队当时场景的再现。
这两幅壁画场面宏大、人物众多，在唐墓壁画中极为罕见。作者对塔的比例表达得当，画得逼真。仪仗图虽然人物较多，结构复杂，但整体布局显得有序，阵容整齐。画面色彩也鲜艳、栩栩如生，具有极高的历史和艺术价值。我们不禁想起唐代诗人王维清晨与贾治联手游览大明宫时所写的诗。建在高台上的宫塔出现在我的面前。前面的广场上，全都是前来瞻仰的外国使节。气势如此磅礴。返回搜狐查看更多
